Ця різна музика в камені ...

https://www.lnvistnik.com.ua/ru/eta-raznaya-muzyka-v-kamne/

Міжнародна наукова онлайн-конференція на тему «Місто як навчальна аудиторія» об'єднала багатьох фахівців, які досліджують міські простору і все, що з ними пов'язано. У цій зустрічі взяли участь понад 40 провідних дослідників і експертів з різних сфер. Мета - знайти відповіді на ряд поставлених самим життям в цій сфері питань, об'єднати зусилля в оптимізації тактики побудови квітучої цивілізації. Організаторами конференції виступили Європейська академія наук України, Східно-університетська мережа, Українська асоціація релігієзнавців, Академія APSI, Інститут політичних і етнонаціональних досліджень імені І. Ф. Кураса НАН України, Одеське фотографічне товариство, Історико-літературне товариство та Центр стратегічного прогнозування і проектування.

Кажуть, міста багато в чому схожі на людей, - все однакові і при цьому все - різні. Кожен рівний іншому за самим визначенням: «Місто». Тобто, не хутір, чи не селище, не сіло, не село і не станиця. І все міста світу різні, тому що у кожного - своя доля, свій масштаб, своє обличчя і свій характер. Велике число не городян прагне потрапити в ту чи іншу міське середовище. А вчені, в свою чергу, задаються і такими питаннями: як міста впливають на людину, як виховують його? Що привносять в місто нові городяни (вихідці їх позаміських утворень) і що сприймають від нього? І який він, теоретично-ідеальне місто? Леонардо да Вінчі, Томмазо Кампанелла, Альбрехт Дюрер, Клод-Нікола Леду, Ле Корбюзьє і багато інших ще з давніх часів і давніх часів шукали можливість створення ідеального міста. А згадаймо «Блакитні міста» Олексія Толстого! Пошук цей триває і сьогодні.

Наш кореспондент поговорив з одеським архітектором, засновником компанії NG-ARCHITECTS - Натой Головченко, яка втілила в життя більше тисячі проектів. У 2016 році Ната отримала нагороду «Надбання Одеси» за проекти, які сприяли розвитку архітектурної та культурної середовища нашого міста. За свою архітектурну кар'єру Ната Головченко отримала більше 30 нагород: Золоті Арки, Премія «Творення», Народне Визнання. На конкурсі «European Property Awards», який проходив в Лондоні, вона була п'ять разів нагороджена і двічі займала перше місце в номінації «Багатоквартирний житловий будинок» і «Приватний будинок».

На питання про особисті пріоритети Ната Головченко відповідає: «Моя мета досить банальна, але мені здається, що вона - вірна. Я хочу зробити світ красивішим і краще, в цьому мені допомагають мої клієнти, з якими ми створюємо гармонійні житлові і громадські простору, адже люди прагнуть в ті місця, де їм добре, а це робить проекти моїх замовників більш успішними ».

- Ви застосували архаїчну систему вимірювання - сажень. І з її допомогою реалізували проект будівлі, пропорції якого відповідають «золотому перетину». Як ви до цього прийшли?

- У мене з'явився замовник, глибоко духовна людина, який попросив спроектувати його об'єкт і виконати розрахунки в саженях. За його словами, і глибоким знанням - сажні дають ключ до гармонійної архітектурі. А далі все було, як в анекдоті: коли студентам в інституті говорять, що треба здавати китайську мову. Вони запитують: коли захист? Ніхто не питає: навіщо китайський? Чому? Кому він потрібен? Студенти готуються до сесії, для них це обов'язкова програма і треба її здати, головне - розуміти, до якої дати необхідно підготуватися. Аналогічно вийшло і в мене. Потрібно було цю систему освоїти. Але коли я почала вчитуватися, вивчати - виявилося, це дуже цікаво, глибоко. Проникаючи в суть, розумієш, що ця система більш раціональна, ніж метрична, хоч зовні виглядає, навпаки.

- У чому переваги цієї системи?

- Гармонійність і простір, яку вона дає - вторинні наслідки її використання. А первинним є людина. У цій системі все прив'язане до габаритів людського тіла: довжині передпліччя, кисті руки, фаланги пальця. Люди колись, дуже давно, жили етнічними групами, не так змішувалися, як в більш пізні роки. І в кожному регіоні складалася своя певна типізація. У різних регіонах сажні відрізнялися за розмірами і в подальшому, при більш тісному спілкуванні людей, це збивало з пантелику, не давало можливості зробити уніфікацію, загальноприйняту в даний час.

- На кого ви рівняєтеся, чи є у вас авторитети в архітектурному середовищі?

- Так, безумовно, є архітектори, роботами яких я цікавлюся і рівняюся на них за різними параметрами. Наприклад, у Захі Хадід мене приваблює незвичайність форм в біонічної архітектурі. (Заха Мохаммад Хадід - ирако-британський архітектор і дизайнер арабського походження, представниця деконструктивізму. * Примітка автора). Любов до різних архітектурних стилів стирає межі і дозволяє мені, як архітектору працювати в класиці, мінімалізмі, футуризм, ар-деко. Є й інші архітектори, такі як сер Норман Фостер, в них я ціную саме підхід до ведення архітектурного бізнесу. Це зовсім інший параметр, але також викликає велику повагу. (Барон Норман Фостер - британський архітектор, лауреат Імператорської і Прітцкерівської премій. Один із засновників і керівників архітектурного бюро Foster and Partners. * Примітка автора)

- Двоєдиний питання: Одеса - ваше рідне місто? Напевно ви об'їздили багато країн і побували в багатьох містах, чи відчували ви на собі вплив того чи іншого міста? Як думаєте, за рахунок чого це відбувається?

- Так, я одеситка. Безумовно, впливає. Вплив міста виникають з цілого ряду факторів:

Перший, непорушний фактор, географічний - територія, на якій розташоване місто. Залежно від кліматичної, вулканічної активності, наявності або відсутності великої води (великих водойм) в цьому регіоні, будуть відрізнятися енергетичні процеси. Це означає, що десь атмосфера буде більш стійкою, а десь біля моря вона більш текуча. І люди за характером будуть, відповідно, відрізнятися, в залежності від регіону, в якому вони живуть. Ми так і говоримо: нордичний характер, південний темперамент, неспішність сходу. Територіальні особливості, сильно впливають як на характер людини, так і на особливості формування середовища, в якій вони живуть.

Другий фактор, геополітичний - територіальне положення не тільки щодо кліматичної зони, але щодо окремо взятої країни. Третій фактор, геоекономічний - виходячи з географічного положення, міста можуть бути розташовані в вузлах перетину транспортних шляхів, в районах з добувної та обробної промисловістю, існують і сільськогосподарські міста. Виходячи з переважаючих функцій, міста діляться на монофункціональні і поліфункціональні. Наприклад, монофункціональні відмінності міст розподіляють за типами: міста-курорти, міста-військові бази, університетські, релігійні центри, наукові центри, міста-музеї. Поліфункціональні міста визначаються за функціями та видами діяльності, таким як: виготовлення продукції в галузях обробної і переробної промисловості; управлінська діяльність в обробній промисловості і сфері послуг; фінансовий сектор і торгово-посередницька діяльність; традиційні послуги міського рівня до них відносяться роздрібна торгівля, міський транспорт, готелі, ресторани, бізнес-центри, охорону здоров'я, культура (освіта, наука, мистецтво, спорт), адміністративне обслуговування. Всі ці відмінності тим чи іншим чином будуть накладати свій відбиток на своїх мешканців і на саму структуру міста.

Четвертий фактор, культурно-географічний - культурні особливості нації, традиції, звичаї, сюди можна віднести і релігійні переконання. П'ятий фактор, величина території і чисельність населення: визначають малі міста - до 5 тисяч, до 10 тисяч душ, середні міста - від 50 до 100 тисяч жителів, великі - від 100 до мільйона городян, в тому числі і мегаполіси - більш 1 млн людей , що живуть в місті. Таким чином, я в цій класифікації я бачу 5 основних чинників, які впливають на структуру міст і людини.

- Ваша думка, чи може місто навчити людину? І яку роль в цьому відіграє символьний складова архітектури?

- Так, безумовно, місто може навчити людину. Ще з найдавніших часів імператори, князі, графи, барони - і по наші дні, включаючи Сталіна, Гітлера і Муссоліні, використовували архітектурні формоутворення для утвердження своєї влади. Ви ж знаєте, як виглядають готичні собори? У порівнянні з храмами, які споруджувалися до їх будівництва, вони мають високі ажурні вежі - пинакли, скеровані у вись. Схожі будівлі споруджувалися за часів імперських настроїв, наприклад в 20-х, 30-х роках минулого століття зводилися величезні вежі. У Москві - відомі московські висотки. У Києві трохи пізніше - ВДНГ, та ж сама ситуація в Італії та Німеччині. Навіть в самому демократичному суспільстві, в Нью-Йорку будувалися хмарочоси. Одна з цілей такого будівництва - за допомогою головного архітектурного фактора розповісти про те, як влаштована держава, в якому тепер будуть жити люди.

Заглянемо в історію кінця 40-х і початку 50-х років: після Другої світової війни з'явилися сталінські будинки. Так звані сталінки були комфортними, затишними, з відносно великими кухнями, просторими кімнатами, широкими сходовими просторами. Потім, з'явилися хрущовки - догляд в абсолютно іншу ідеологію життя: місто - за допомогою своєї структури - як би виштовхує людей в інший побут.

 Зрозуміло, тут спрацювали і грубо-економічні чинники, нагальна необхідність - як можна енергійніше розвантажити міські комуналки. Але під це підводилася і ідейна база. Чим не ідея: передбачалося, що на маленьких кухнях люди будуть тільки снідати. А обіди - на виробництві, в загальному організованому порядку, на базі масштабної, можна сказати, індустріального приготування і подачі їжі. Вечеря? Завітайте в їдальні - знову-таки, загальні, розраховані на велику кількість людей. Що цілком вписувалося в колективістську систему цінностей. До речі, схоже - сьогодні повертається тенденція до мінімальної площі, але вже виключно з причини дорожнечі квадратного метра. Теж формує фактор. І ще: неозброєним поглядом можна бачити, як люди занурюються в глибину інтернет-простору ... Я ні за що не агітую, а як архітектор висловлюю свою думку про те, що відбувається в зв'язку і з архітектурними процесами.

Замітка автора на поле: слід нагадати про таку характеристику сталінської архітектури, як пластична помпезність і «архітектурні посмішки» - тобто скульптурні, барельєфні, горельєфні прикраси фасадів тих будівель. Вони далеко не завжди виконувалися зі смаком, але вельми здорожували будівництво. Однак влада на це йшла - перш за все з престижних і соціально-психологічних міркувань. А за часів Хрущова (1959 рік), в зв'язку з значною масштабністю будівництва, з'явилися світу ДСК (домобудівні комбінати). Деталі, панелі і навіть цілі блоки виготовлялися під дахом і на майданчиках комбінату ЗБВ (індурстріально-конвеєрні виробництво панелей і навіть цілих блоків для будівництва будинків) - їх збирали вже на будмайданчиках. Головним недоліком заводського способу виготовлення цих конструкцій була жорстка технологія ДСК, неможливість виготовлення широкого асортименту продукції. Що в свою чергу призвело до появи понуро-однотипних будівель, коробок, і в'язати архітектуру по руках і ногах. З плюсів конструкцій можна відзначити міцність і терміни виготовлення. При всьому при цьому, багато жителів комунальних квартир, переутомлённие загальним бедняцким побутом, з полюванням розселялися в тісні хрущовки.

 - Ще Гете називав архітектуру - занімілою музикою, в сучасному світі архітектура зветься Кам'яної Симфонією, Музикою в камені або застигла музика. Як ви вважаєте, що Гете мав на увазі?

- Все в світі має свою довжину хвилі, сьогодні нам це відомо. Ці показники можуть зафіксувати за допомогою спеціальних приладів, які вловлюють електромагнітні коливання будь-яких предметів. Так ось, великий Гете знав, що архітектура створює електромагнітні коливання, ще в ті роки! І в залежності від того, яка це архітектура, вона створює певну атмосферу.

Наприклад, коли ми приїжджаємо в Італію, в красивий і затишний місто, налаштовуємося на його хвилю і нам добре. Думаємо, який романтичний місто, яка гарна Венеція! У нас працює серцева чакра, наші думки про любов, про щось високе. А коли, припустимо, приїжджаємо в італійське село, то наші думи про широту полів, життя і гармонії. Аналогічна архітектура, настроює на певний лад, була і у нас, але, на жаль, мало що збереглося. Потрапляючи ж в мегаполіси, архітектура діє на людину інакше. Ми відчуваємо інше протягом часу, все прискорюється, необхідно виконувати величезну кількість завдань, що підштовхує нас до більш динамічному темпу життя. Моя архітектура спрямована на гармонізацію простору та людини в ньому. Можливо це пов'язано з тим, що я створюю її з любов'ю.

- Буття визначає свідомість. Трохи раніше ви відзначали, що міста мають вплив на людину, а в одному з попередніх інтерв'ю, ви говорили про свою мрію - зберегти вигляд центру Одеси? Як ви вважаєте, наскільки важливий науковий підхід щодо реставраційних міських робіт і містобудування, якщо врахувати, що міста зберігають історію, культуру, традиції та інші знання, а відповідно - впливають на формування особистості?

- Я дорожу історією і вважаю, що наше місто необхідно зберегти, щоб він дістався нашим нащадкам у своїй величі і красі. Питання в тому, як це потрібно робити. Збереження архітектури необхідно було починати набагато раніше, як це зробили італійці, французи і іспанці. А зараз у нас все потуги більше схожі на спробу зберегти ... скажімо, повністю згнилі зуби. Уже потрібні інші, більш радикальні заходи, необхідно ставити штифти і коронки по природної первозданної формі зруйнованих зубів. Я говорю про те, що повинна бути розроблена якась технологія збереження архітектури нашого міста. Необхідно зібрати команду експертів, що складається з архітекторів, інженерів, істориків, культурологів та інших вчених, і все опрацювати до найдрібніших нюансів. І тільки так, спільними зусиллями можна розраховувати на успіх - зберегти те, що ще можна, а що не підлягає збереженню, відтворити. Під відтворенням я маю на увазі - розібрати і зібрати за новою, зовні - в первозданному вигляді, але вже з іншим внутрішнім наповненням. Адже коли у міста є тільки красивий фасад, а структура внутрішньоквартальних просторів напівзруйнована, малоповерхових, з сараями, гаражами і нескінченними надбудовами, так теж не повинно бути - це привносить в життя дисгармонію. Але є вихід з існуючого положення - зачистити і реорганізувати. І зробити це потрібно спільно, з організованою науковою групою на чолі з дуже грамотним архітектором, який буде делікатно направляти. Тому як всі дивляться на проблематику лише зі свого боку і не підходять до вирішення питання комплексно. Наприклад, історики бажають максимально зберегти всі в первозданному вигляді, фасади, сходи та інше. Але існує і зворотна сторона, будинки вже руйнуються людям прямо на голову. Пора відкрити очі і подивитися на речі об'єктивно, момент, коли можна було просто відремонтувати фасади і будівлі всередині, упущений. На сьогоднішній день, знос несучих конструкцій доходить до 100%! І така проблема існує не тільки в Одесі.

- Відомо, що архітектура створює матеріально організоване середовище, необхідну людям для їхнього життя і діяльності, відповідно до їх прагненнями, а також сучасними технічними созможностямі, естетичними і художніми поглядами. Це можна прочитати в будь-якому підручнику і довіднику по архітектурі. Чому ж багато старих і старовинні споруди в містах іноді виявляються на ділі більш живучими, більш зручними і - в кінцевому рахунку - сучаснішими, ніж багато новобудови?

- Крім фізичної складової в архітектурі існує поняття, моральний знос - це те, що ми можемо сьогодні спостерігати в наших містах. Наприклад, коли ми бачимо будівлі кінця 18-го або початку 19-го століть вони продовжують нас дивувати - ми насолоджуємося їх декором, парадними, сходами з мармуровими сходами. І інша картина, коли ми дивимося на застарілі спорудження 70-х років. Зараз їх сходи виглядають моторошно, ліфтового холу сумно, а фасади заліплені різноплановими склопакетами знову збудованих засклених балконів, а якісь балкони стали більше своїх початкових розмірів. Сталося це в силу того, що всі дивляться на архітектуру, як на певний матеріальний предмет. Буває ж таке, коли тіло людини в 50 років виглядає зовні абсолютно здоровим, а він лягає і вмирає. Був чоловік, а тут його не стало, також і з архітектурою трапляється. Все що твориться, у всьому є душа і якщо вона пішла, то об'єкт не витримує і руйнується.

- Класична формула архітектури, що дісталася нам ще від древніх греків і римлян: міцність - користь - краса. Чи є вона сьогодні для вас ваших колег основою?

- Звісно. Міцність - це те, від чого ні в якому разі не можна відмовлятися. З інженерно-технічної точки зору завжди здійснюються розрахунки на стійкість і міцність. Розрахунок несучої здатності об'єкта будівництва дуже важливий для подальшої експлуатації. Більш того, це вкрай небезпечно для людей, архітекторів і конструкторів, якщо виникне якась конструктивна помилка. Користь - це абсолютна величина. Тому як все, що сьогодні будується, має комерційну основу. Немає ніяких споруд, які б будувалися виключно для краси. От раніше були, наприклад, іспанські ступені в Римі, вони величезні. Для чого вони такі? При всій своїй вишуканості, ніякої функції не виконують, але їх побудували. Сьогодні таких проектів не зустрінеш. Можна сказати, що сучасна формула виглядає майже так само: Міцність - Користь - а що до Краси, сьогодні з цим, звичайно, складніше ...

 

Автор: Вікторія Флінт